朱天心的 “半老“ ( 初夏荷花時期的愛情 讀後 )
好一個厚實的小說
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"半老"朱天心戳穿中年情欲世界的尷尬
暌違十年，朱天心推出全新長篇小說《初夏荷花時期的愛情》。書名很浪漫，故事卻是很現實。不是重寫《擊壤歌》式的年輕情愛，而是窺探中年之後愛情和婚姻的真實走向。評論家說，這是中年女性版的《此情可待成追憶》。而朱天心卻說，她把中年夫妻當成小白鼠，看看解剖之後會有什麼結果。《初夏荷花時期的愛情》再顯朱天心看似隨意的才情。小說寫到結尾，作者忽然跳出來說，我們不要這樣的結局，幹脆重新再來。于是，為這對中年夫婦寫出另一個結局。朱天心的寫作和普魯斯特相似，都是希望能用文字挽留流年齒輪的飛轉。慢一些，再慢一些。她會不會默默地對自己說，這人生就要走向靜謐孤寂的晚年，所以才要有一份炙熱的感情、一本勇敢直面中年的書？
故事 中年人的愛情該如何走下去？
自2000年小說集《漫遊者》出版以來，朱天心下筆愈加謹慎，吊足讀者的胃口。新著《初夏荷花時期的愛情》的部分片段已在臺灣文學雜志《印刻文學生活志》三年裏三次露面刊載，但依舊讓讀者揪心小說能否順利完成。今年1月，《初夏荷花時期的愛情》終于完整出版。
“一對沒打算離婚，只因彼此互為習慣（癮、惡習之類），感情薄澹如隔夜冷茶，如冰塊化了的溫吞好酒，如久洗不肯再回復原狀的白T恤的婚姻男女，一本近四十年外飛來的日記，故事不得不開始。”小說在朱天心特有的語言中開了頭，中產背景的女主角看來什麼都不缺，但又好像什麼都沒有。更年期後的她，身材走樣，魅力流失，除了沉悶如死水的婚姻生活和一群物以類聚的半老女人，簡直沒有談話交心的對象。眼看老之將至，她陷在要命的寂寞裏。
故事由此分為雙線：一次旅行，女主角尋找電影《東京物語》中那座有良人在黃昏裏並肩站立的橋，她想知道，影片中男女主角年老後，站在橋頭究竟呢喃自語什麼；一本日記，是丈夫少年歲月裏對自己歇斯底裏的愛之呢喃。女主角拿著日記按圖索驥，企圖找回時間旅程裏不該消失的座標。終于，女主角來到東京，走到《東京物語》裏的那座橋。她終于知道，影片中老夫婦喟嘆的是什麼，不是充滿美感的寂寞，而是呢喃著自己吃不動了、走不動了、坐不動了，一無是處的回憶。
小說寫到這裏，在讀者完全沉浸在中年尷尬無奈的情欲世界時，朱天心忽然跳了出來，她說，我們不要這樣的結局，我們再來一個，好不好？于是，她轉過來重新書寫，為這對中年夫婦設計了另一個不一樣的故事。這個新的故事，在中年危機中穿插著各種場景，甚至夾敘夾議，讓小說已非單純的故事，而是對故事寫法的評論，對中年愛情該如何走下去的評議。
動因 三十年同學那一瞬間恍惚
《初夏荷花時期的愛情》以中年為題材，難免參照自己的處境。朱天心說，三年前辦了一場30年高中同學會，自己花一整年籌劃，這群中年女同學成了這部小說的資料庫。“這是一群生活在強者圈的女人，但我總偶爾在她們臉上看到一瞬間的恍惚，好像流露一絲絲的不滿足。”
對于暌違小說界十年，朱天心說，創作很折磨人，這二三十年來，她有時候會想要過普通人的日子，不要再被創作這回事給折磨了。但是丈夫唐諾勸她，作家總是應該多寫，如果現在不寫，有些故事就可能永遠埋藏在心裏了。朱天心想到了自己作為作家的最後的底線，于是，提筆，完成了這部《初夏荷花時期的愛情》。
書中最特別的是，一場旅行卻有多種後設結局。對于這樣出位的描寫，朱天心稱，就像玩場小小的遊戲，但後來小說家的天職又跑出來了，忍不住去‘戳“一下中產階級的面目。比如描寫老女人“結伴陪彼此逛醫院看不礙事的小病痛、買健康食品、登附近山丘順道買有機蔬果、山裏泡溫泉城裏做Spa、練扇子舞肚皮舞佛朗明哥瑜珈…”或男人們“談明日即將到來的那場獵事的分工（公司業務會議），他們談萬一獵物打到一只、兩只或空手的分配政治……”
幕後 在丈夫眼皮下寫荒涼婚姻
記者連續兩天下午撥打朱天心臺北家中的電話，卻始終無人接聽。原想女作家此刻應該端坐家中奮筆疾書，卻不料，朱天心的寫作地點是在咖啡館裏。每日上午九點多，朱天心和丈夫唐諾就會從家裏出門“上班”，搭公車或坐捷運到臺北某條街上的一家咖啡館。餐畢，開工。唐諾通常會到吸煙室寫稿讀書，而朱天心則在“教練”唐諾的規訓下拿出紙筆，開始寫作。整整一年，朱天心就這樣在咖啡館裏創作出《初夏荷花時期的愛情》。
1958年出生的朱天心是書中女主角的同齡人，而創作這本小說的過程中，同為作家的丈夫唐諾和她坐在同一間咖啡館裏。眼睛一瞥，就能窺探到她筆下對中年婚姻的荒涼描述。丈夫唐諾讀完這部小說會有怎樣的震撼？朱天心說，丈夫看完只吐了一句話：沒想到你這樣年輕！在朱天心的文學世界裏，丈夫是教練、姐姐朱天文是啦啦隊，她的寫作則是填寫時代的考卷。
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"半老"朱天心戳穿中年情欲世界的尷尬
暌違十年，朱天心推出全新長篇小說《初夏荷花時期的愛情》。書名很浪漫，故事卻是很現實。不是重寫《擊壤歌》式的年輕情愛，而是窺探中年之後愛情和婚姻的真實走向。評論家說，這是中年女性版的《此情可待成追憶》。而朱天心卻說，她把中年夫妻當成小白鼠，看看解剖之後會有什麼結果。《初夏荷花時期的愛情》再顯朱天心看似隨意的才情。小說寫到結尾，作者忽然跳出來說，我們不要這樣的結局，幹脆重新再來。于是，為這對中年夫婦寫出另一個結局。朱天心的寫作和普魯斯特相似，都是希望能用文字挽留流年齒輪的飛轉。慢一些，再慢一些。她會不會默默地對自己說，這人生就要走向靜謐孤寂的晚年，所以才要有一份炙熱的感情、一本勇敢直面中年的書？
故事 中年人的愛情該如何走下去？
自2000年小說集《漫遊者》出版以來，朱天心下筆愈加謹慎，吊足讀者的胃口。新著《初夏荷花時期的愛情》的部分片段已在臺灣文學雜志《印刻文學生活志》三年裏三次露面刊載，但依舊讓讀者揪心小說能否順利完成。今年1月，《初夏荷花時期的愛情》終于完整出版。
“一對沒打算離婚，只因彼此互為習慣（癮、惡習之類），感情薄澹如隔夜冷茶，如冰塊化了的溫吞好酒，如久洗不肯再回復原狀的白T恤的婚姻男女，一本近四十年外飛來的日記，故事不得不開始。”小說在朱天心特有的語言中開了頭，中產背景的女主角看來什麼都不缺，但又好像什麼都沒有。更年期後的她，身材走樣，魅力流失，除了沉悶如死水的婚姻生活和一群物以類聚的半老女人，簡直沒有談話交心的對象。眼看老之將至，她陷在要命的寂寞裏。
故事由此分為雙線：一次旅行，女主角尋找電影《東京物語》中那座有良人在黃昏裏並肩站立的橋，她想知道，影片中男女主角年老後，站在橋頭究竟呢喃自語什麼；一本日記，是丈夫少年歲月裏對自己歇斯底裏的愛之呢喃。女主角拿著日記按圖索驥，企圖找回時間旅程裏不該消失的座標。終于，女主角來到東京，走到《東京物語》裏的那座橋。她終于知道，影片中老夫婦喟嘆的是什麼，不是充滿美感的寂寞，而是呢喃著自己吃不動了、走不動了、坐不動了，一無是處的回憶。
小說寫到這裏，在讀者完全沉浸在中年尷尬無奈的情欲世界時，朱天心忽然跳了出來，她說，我們不要這樣的結局，我們再來一個，好不好？于是，她轉過來重新書寫，為這對中年夫婦設計了另一個不一樣的故事。這個新的故事，在中年危機中穿插著各種場景，甚至夾敘夾議，讓小說已非單純的故事，而是對故事寫法的評論，對中年愛情該如何走下去的評議。
動因 三十年同學那一瞬間恍惚
《初夏荷花時期的愛情》以中年為題材，難免參照自己的處境。朱天心說，三年前辦了一場30年高中同學會，自己花一整年籌劃，這群中年女同學成了這部小說的資料庫。“這是一群生活在強者圈的女人，但我總偶爾在她們臉上看到一瞬間的恍惚，好像流露一絲絲的不滿足。”
對于暌違小說界十年，朱天心說，創作很折磨人，這二三十年來，她有時候會想要過普通人的日子，不要再被創作這回事給折磨了。但是丈夫唐諾勸她，作家總是應該多寫，如果現在不寫，有些故事就可能永遠埋藏在心裏了。朱天心想到了自己作為作家的最後的底線，于是，提筆，完成了這部《初夏荷花時期的愛情》。
書中最特別的是，一場旅行卻有多種後設結局。對于這樣出位的描寫，朱天心稱，就像玩場小小的遊戲，但後來小說家的天職又跑出來了，忍不住去‘戳“一下中產階級的面目。比如描寫老女人“結伴陪彼此逛醫院看不礙事的小病痛、買健康食品、登附近山丘順道買有機蔬果、山裏泡溫泉城裏做Spa、練扇子舞肚皮舞佛朗明哥瑜珈…”或男人們“談明日即將到來的那場獵事的分工（公司業務會議），他們談萬一獵物打到一只、兩只或空手的分配政治……”
幕後 在丈夫眼皮下寫荒涼婚姻
記者連續兩天下午撥打朱天心臺北家中的電話，卻始終無人接聽。原想女作家此刻應該端坐家中奮筆疾書，卻不料，朱天心的寫作地點是在咖啡館裏。每日上午九點多，朱天心和丈夫唐諾就會從家裏出門“上班”，搭公車或坐捷運到臺北某條街上的一家咖啡館。餐畢，開工。唐諾通常會到吸煙室寫稿讀書，而朱天心則在“教練”唐諾的規訓下拿出紙筆，開始寫作。整整一年，朱天心就這樣在咖啡館裏創作出《初夏荷花時期的愛情》。
1958年出生的朱天心是書中女主角的同齡人，而創作這本小說的過程中，同為作家的丈夫唐諾和她坐在同一間咖啡館裏。眼睛一瞥，就能窺探到她筆下對中年婚姻的荒涼描述。丈夫唐諾讀完這部小說會有怎樣的震撼？朱天心說，丈夫看完只吐了一句話：沒想到你這樣年輕！在朱天心的文學世界裏，丈夫是教練、姐姐朱天文是啦啦隊，她的寫作則是填寫時代的考卷。
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